En esta sección podrá encontrar las características principales de los pigmentos que utilizamos en nuestras pinturas, así como los componentes de las mismas.
Para información profesional agregamos al final de cada descripción los componentes utilizados en cada color con su Nº de C.I. (Colour Index). El Colour Index es el registro internacional de pigmentos y colorantes aceptado como patrón mundial en la definición de fórmulas de colorantes y pigmentos.
Blanco de titanio
El blanco de titanio es el blanco más utilizado en la actualidad. Su estructura química es de un átomo de titanio y dos de oxígeno. Tiene características cubrientes y de rendimiento que han hecho desplazar totalmente el uso del blanco de plomo y de otros blancos desde mediados del siglo XX, cuando se logró sintetizarlo de manera económica.
Históricamente el color blanco era logrado mediante el carbonato de plomo, llamado blanco de plomo por los pintores y que industrialmente es conocido como albayalde. La extremada toxicidad del plomo y otras desventajas ha hecho que su uso haya disminuido y que hoy sea casi inexistente.
El dióxido de titanio es conseguido en muchas calidades y existe prácticamente uno para cada uso. El utilizado por nosotros proviene de Finlandia y está tratado con un recubrimiento en cada partícula que lo hace de reflejo más blanco y compatible con la pintura acrílica acuosa.
ACREAR, BLANCO DE TITANIO.
Composición pigmentaria:
Dióxido de titanio, C:I: pigmento blanco Nº 6
Blanco
transparente
El blanco transparente se logra mediante una formulación con una pequeña cantidad de dióxido de titanio y una cantidad mayor de blanco de calcio, lo que logra una pintura con cuerpo de pero de poder cubriente bajo.
ACREAR, BLANCO TRANSPARENTE
Composición pigmentaria:
Carbonato de calcio, C.I. pigmento blanco Nº 18
Dióxido de titanio, C:I: pigmento blanco Nº 6
Gris de
Payne
El pintor acuarelista William Payne (siglo XVIII) creó este color y lo recomendó como una alternativa del negro para oscurecer otros colores. Este color tiene varias versiones pero fundamentalmente necesita ser un gris neutro, que oscurezca sin hacer variar la tonalidad. La manera de lograrlo es mediante una mezcla equilibrada de azul de ultramar con negro de humo y en algunos casos un pequeño agregado de rojo. Debido a la dificultad de obtenerlo por mezcla nosotros lo estamos ofreciendo con una formulación constante que permite su utilización como color directo o para oscurecer las tonalidades de otros.
ACREAR, GRIS DE PAYNE
Composición pigmentaria:
Azul de ultramar, C.I. pigmento azul Nº 29
Dióxido de titanio, C:I: pigmento blanco Nº 6
Negro de humo, C.I. pigmento negro Nº 7
Rojo de arilamida C.I. pigmento rojo Nº 112
Negro
El negro se logra mediante la utilización de negro de humo, que se compone de partículas de carbón finamente molidas. El manejo del negro es sumamente dificultoso tanto para producirlo como para usarlo en pinturas. Nuestro negro tiene una concentración muy alta, poco habitual en acrílicos, lo cual lo hace de un rendimiento y de un reflejo excepcional.
ACREAR, NEGRO
Composición pigmentaria:
Negro de humo C.I. pigmento negro Nº 7
Azul de
ultramar
El azul de ultramar es un pigmento azul brillante de tonalidad muy particular, imposible de obtener por mezcla de otros pigmentos. Durante la época del renacimiento era un pigmento muy apreciado, llegando a valer igual o más que las pinturas basadas en oro en polvo. Esto era así porque su fuente de obtención era una piedra preciosa llamada lapislázuli, la cual molida daba la base para el pigmento azul. Durante siglos fue la única manera de obtener una tonalidad azul y el motivo por el cual en los cuadros del Renacimiento el color azul es poco frecuente.
Durante el siglo XIX se logró un método para sintetizarlo en laboratorio mediante el calentamiento de varios minerales y de resinas de madera.
Actualmente el azul de ultramar es fabricado en pocos lugares del mundo y las fábricas que lo producen están muy especializadas en este pigmento y existe una gran variedad de calidades.
Acrear utiliza un azul de ultramar procedente de Colombia, adaptado con un tratamiento de superficie al uso en pinturas acuosas.
El azul de ultramar tiene características únicas en su tonalidad y es uno de los pigmentos más permanentes que existen, no lo afectan el tiempo, la luz, ni las condiciones atmosféricas.
Nuestro azul de ultramar está formulado con el pigmento absolutamente puro, sin agregados pigmentarios.
ACREAR, AZUL DE ULTRAMAR
Composición pigmentaria:
Azul de ultramar, C.I. pigmento azul Nº 29
Azul de
ftalocianina
El azul de ftalocianina es un pigmento azul sintético muy estable a la luz, de poder tintóreo muy alto y estabilidad muy notable. Su tonalidad azul verdosa solamente se puede apreciar en soluciones diluídas, mientras que los concentrados se ven como un azul muy oscuro y algo opaco.
El azul de ftalocianina ACrear está formulado a partir del pigmento puro. Por dilución con blanco se obtienen diversas tonalidades celestes, muy apreciadas en los trabajos artísticos.
ACREAR, AZUL DE FTALOCIANINA
Composición pigmentaria:
Azul de ftalocianina C.I. pigmento azul Nº 15:3
Dióxido de titanio, C:I: pigmento blanco Nº 6
Azul Cerúleo
El azul cerúleo (literalmente “color del cielo”) se obtenía antiguamente de un pigmento mineral de cobalto que daba una tonalidad parecida a la del cielo del mediodía. En pinturas acuosas no es posible utilizar este mineral, ya que resulta inestable. En su lugar el azul cerúleo se formula a partir de un tipo especial de azul de ftalocianina (la ftalocianina 15:3) sobre una base de dióxido de titanio tratado. En nuestro azul cerúleo se puede apreciar la pureza del color azul como el del cielo sin tonalidades grisáceas. La tonalidad del azul cerúleo ACrear permite su utilización como base de cuatricromía, ya que su tono es prácticamente un cian.
ACREAR, AZUL CERÚLEO
Composición pigmentaria:
Azul de ftalocianina C.I. pigmento azul Nº 15:3
Dióxido de titanio,
C:I: pigmento blanco Nº 6
Azul de Prusia
El azul de Prusia es un pigmento de hierro (el ferrocianuro férrico) que produce un azul profundo de tonalidad negruzca. Es el pigmento que se ha utilizado extensamente en las tintas estilográficas y en bolígrafos azules. Su alta inestabilidad en medios alcalinos (como los que se utilizan en los acrílicos) y su incompatibilidad con otros pigmentos minerales hizo que su uso retrocediera fuertemente. La inestabilidad del azul de Prusia auténtico es uno de los motivos de pérdida de color en los azules de las antiguas pinturas al óleo. Actualmente se utiliza como alternativa estable una formulación con pigmentos sintéticos con un leve oscurecimiento con negro de humo para lograr la igualación de tono con el azul de Prusia original. Nuestro azul de Prusia sigue estas características y está formulado a partir de azul de ftalocianina y violeta de dioxacina oscurecidos con negro de humo.
ACREAR, AZUL DE PRUSIA
Composición pigmentaria:
Azul de ftalocianina C.I. pigmento azul Nº 15:3
Violeta de dioxacina C.I, pigmento violeta Nº 23
Negro de humo C.I. pigmento negro Nº 7
Amarillo Dalamar
Es un amarillo de tonalidad intensa de origen sintético y muy
alta estabilidad. Químicamente el amarillo Dalamar es un amarillo de arilamida y
el pigmento utilizado es el preferido de los pintores que utilizan acrílico en
todo el mundo, debido a sus características de tonalidad y estabilidad.
Nuestro amarillo Dalamar está formulado con el pigmento puro.
ACREAR, AMARILLO DALAMAR
Composición pigmentaria
Amarillo de arilamida
C.I. pigmento amarillo Nº 74
Amarillo de Nápoles
El amarillo de Nápoles es técnicamente una tierra originada en el mineral llamado bindheimita, que químicamente es antimoniato de plomo. Debido a las características altamente tóxicas de este mineral su uso ha disminuido y en acrílicos se hacen formulaciones que imitan el color pero sin sus características tóxicas. Las diferentes variedades de la bindheimita han hecho que no exista un color exacto para el amarillo de Nápoles y se ha generalizado el uso de dos variedades: al amarillo de Nápoles, de tonalidad más anaranjada y el amarillo de Nápoles claro, de tonalidad más pálida.
El amarillo de Nápoles se puede lograr mediante una formulación de blanco de titanio y de óxido de hierro
ACREAR, AMARILLO DE NÁPOLES
Composición pigmentaria:
Óxido de hierro amarillo
C.I. pigmento amarillo Nº 42
Dióxido de titanio
C.I. pigmento blanco Nº 6
Rojo de dinitroanilina
C.I. pigmento naranja Nº 5
ACREAR, AMARILLO DE NÁPOLES CLARO
Composición pigmentaria:
Óxido de hierro amarillo
C.I. pigmento amarillo Nº 42
Dióxido de titanio
C.I. pigmento blanco Nº 6
Ocre amarillo
El ocre amarillo es un óxido de hierro tratado con aluminio para dar tonalidad amarilla. Como todos los pigmentos minerales, su estabilidad frente a la luz y los agentes atmosféricos es absoluta.
ACREAR, OCRE AMARILLO
Composición pigmentaria:
Óxido de hierro amarillo
C.I. pigmento amarillo Nº 42
Composición pigmentaria
Anaranjado de bencidina C.I. pigmento naranja Nº 13
Rojo permanente
Existen muchísimos pigmentos rojos de origen sintético con
respuestas variadas. Para nuestro rojo permanente hemos elegido uno de los
pigmentos más resistentes que existen, el rojo de arilamida, también llamado
rojo helio. El rojo de arilamida es un pigmento brillante levemente
transparente, con tendencia coral cuando se lo rebaja con blanco. Para lograr
tonalidades rosadas se recomienda no usar el rojo permanente sino el magenta o
en su defecto el carmín de alizarina.
ACREAR, ROJO PERMANENTE
Composición pigmentaria:
Rojo de arilamida C.I. pigmento rojo Nº 112
Rojo de hierro
El rojo de hierro es un rojo oscuro de tonalidad terrosa, proveniente de óxido de hierro puro. Por sus características es una tierra a partir de la cual y mezclado con el ocre amarillo puede dar una cantidad infinita de tonos terrosos claros. Al igual que el ocre amarillo y que las tierras, su estabilidad es absoluta, ya que los óxidos de hierro no solamente no se descomponen sino que resulta químicamente imposible que pierdan su tonalidad.
ACREAR, ROJO DE HIERRO
Composición pigmentaria:
Óxido de hierro rojo C.I. pigmento marrón Nº 6
Carmín de alizarina
A diferencia de las demás pinturas, el
carmín de alizarina proviene de un colorante y no de un pigmento. La diferencia
fundamental entre un colorante y un pigmento es que los pigmentos son insolubles
en agua y los colorantes son solubles. Por este motivo los colores formulados
con colorantes suelen llamarse lacas, ya que tienen en su composición una
cantidad de resina mayor que los demás, para lograr que el colorante permanezca
fijo dentro del acrílico.
Las alizarinas son una familia de colorantes de muy alta calidad y de
excepcional brillo y resistencia. La primera alizarina conocida provenía de una
fuente natural, la planta Rubia tinctorium, que fue usada como fuente de rojo,
sobre todo para el teñido de telas, hasta el siglo XIX. Las investigaciones de
químicos alemanes de los primeros años del siglo XX lograron la obtención de
alizarinas sintéticas, no solamente de color rojo sino de otros colores básicos,
que se distinguen por una fuerza y brillo particular, imposible de logar
mediante pigmentos naturales o sintéticos. El costo de estos colorantes es
sumamente alto y es el motivo por el cual el carmín de alizarina es uno de los
colores de costo mayor.
El carmín de alizarina tiene un tono rojo muy intenso de tendencia magenta y
tonalidad pura.
ACREAR, CARMÍN DE ALIZARINA
Composición pigmentaria:
Colorante de alizarina
Rojo Borgoña
El rojo Borgoña es un color
recientemente incorporado a nuestra paleta y está formulado para imitar la
tonalidad profunda del vino Borgoña, de ahí su nombre. Es un color requerido por
muchos artistas para obtener tonalidades profundas de tendencia violácea y se
logra con dos pigmentos violetas en muy alta concentración; el violeta de
dioxacina y el violeta de quinacridona.
Por su alta concentarción de pigmentos de muy alto costo, tiene un precio
diferenciado de los demás.
ACREAR, ROJO BORGOÑA
Composición pigmentaria:
Violeta de dioxacina
C.I. pigmento violeta Nº23
Rojo de quinacridona C.I. Pigmento rojo Nº 122
Violeta
El violeta es un color que no se suele
encontrar puro en las paletas de acrílicos de baja calidad debido al alto costo
de su materia prima. Los pigmentos violetas sintéticos tienen una fuerza
excepcional y una permanencia casi absoluta, además de no presentar una
tendencia distorsionada, defecto principal de los violetas formulados a partir
de rojo y azul. El violeta se suele utilizar mezclado con azul de ftalocianina o
de azul de ultramar, para hacerlos tender a tonalidades rojizas sin pérdida de
sus propiedades.
Debido a su alto poder tintóreo, el violeta no puede visualizarse si no contiene
una cantidad determinada de blanco de titanio. Nosotros lo presentamos en dos
concentraciones, con el nombre de violeta claro y violeta intenso, con una
composición pigmentaria igual pero en concentraciones diferentes.
ACREAR, VIOLETA INTENSO / VIOLETA CLARO
Composición pigmentaria:
Violeta de dioxacina
C.I. pigmento violeta Nº23
Dióxido de titanio
C.I. pigmento blanco Nº 6
ACrear, Pinturas para Artistas es Marca Registrada
